С учетом разницы, сочетание «магия волшебства» имеет весьма интересное значение

Самое страшное — это когда материальное тело падает не вверх, не вниз, а внутрь себя. Рекурсивная глубина падения поражает любое воображение…

У вас в жизни «все хорошо»? Поговорите об этом с психоаналитиком — что-то у вас в жизни неправильно

«С точки зрения стороннего наблюдателя, прямолинейный вектор оказывается выглядывающим из-за угла»

«Трудно заранее предсказать, как сложится паззл — правильно или неправильно»

Интересно наблюдать, как у одного и того же действия есть две противоположные метафоры.

Речь идет о ручке, которую можно поворачивать вправо или влево.
Первая метафора — open/maximize при повороте по часовой стрелке. Пример: регулятор громкости, дверная ручка.
Вторая метафора — завинтить/развинтить. При повороте вправо — завинчивание, влево — развинчивание. Пример: вентили, шурупы.

Так вот, временами разные производители в однотипном устройстве могут использовать разные метафоры. Например, в одной газовой плите конфорка открывается при повороте вправо, а в другой газовой плите — влево. Потомукак используют разные метафоры.

Вот тут-то и возникает диссонанс: привычка — привычкой, но постоянно путаешься в том, какая метафора именно тут (в конкретном устройстве) задействована. Поскольку умом это разъяснить непросто, остается тренировать автопилот.

Аналогичная фигня, кстати, и с дверными замками. Особенно интересна ситуация, когда в двери два замка, но закрываются они в разные стороны.

Недоудачником ощущать себя гораздо хуже, чем просто неудачником. Когда удача была так близко, но… и так каждый раз… это страшно жить

Во-первых, линейная стратегия чтения книги уступает место фрактальной стратегии чтения гипертекста. Кстати, если верить популяризатору концепции интеллект-карт и теории радиантного мышления Тони Бьюзену, именно нелинейная стратегия усвоения текста наиболее близка процессам, происходящим в мозгу. Ведь нейронные сети тоже скоре не линейные образования, а фрактальная „паутина“. Это даже на развитии приемов художественной литературы отразилось. Про единство места и действия давно уже мало кто вспоминает. Напротив, вводится множество побочных сюжетных линий, которые возникают и обрываются в самых неожиданных местах. Несоблюдение хронологии и причинно-следственных связей. Художественное произведение превращается в пазл, который собирается в конце, если читатель запомнил достаточно ключевых моментов, разумеется [ >>> ]

Интересно, а если бы удовольствие от секса компенсировалось бы чем-то противоположным (например, сильной часовой головной болью) — как изменилась бы реклама, которая сейчас построена на сексуальности и удовольствиях?

 — Не может быть! — удивилась Дейзи. — Значит, ходить сквозь стены не так сложно?
 — Ага, — подтвердил Серж. — Методика прохождения сквозь стены достаточно простая. Необходимы и достаточны два условия: хороший разбег и предстенная флуктуация структуры реальности. При высокой кинетической энергии и вовремя сработавшей флуктуации и происходит быстрое туннелирование через стену.
 — Ну, — задумалась Дейзи, — разбежаться-то несложно, а как с флуктацией?
 — А с флуктуацией, — вздохнул Серж, — точнее, с ее управлением есть нюанс. И постигается он годами